素材が揃って、アレンジも済ませたら、いよいよミックスという作業を行って、楽曲をブラッシュアップしていきましょう。
本物のコンソールそっくりのミックス･ウィンドウのチャンネル・ストリップは、非常に理にかなった作りになっています。
まずは、チャンネル・ストリップの各つまみやフェーダーの名称と機能を知っておきましょう。

ミックスの基本は、各トラック(チャンネル)の音量調節と、パンポット(定位)の調整です。
調整は、セクションごとにソロにして行うと、比較的スムーズに行うことが出来ます。 例えば、ドラムセットの音以外のトラックをミュートして、ドラムセット全体の音量やパンを先に決めてやります。
あとは、パーカッション→ベース→ギター→鍵盤系→ボーカル、などと順番にミュートを解除して調整していくといいでしょう。

音質の調整は、EQ(イコライザー)を使用します。
ミックスで使用するEQは、主にパラメトリックEQという種類のもので、狙った周波数帯域をピンポイントでブースとしたりカットしたりすることができます。
このビデオでは、７バンドEQを使って、いらない低音成分を抑え、高音成分を強調して、クッキリとした輪郭に聞こえるようにしています。

ボーカルなど、場所によって音のバラつきが激しいトラックなどは、コンプレッサーをかけてあげて、音量を均一にしてあげましょう。
スレッショルド、レシオなどを上手く調節して、追い込んでいきます。
コンプレッサーは、プラグインの中で最も使用が難しいエフェクターの一つですが、ある程度慣れてくると、必要不可欠なものであることが解ってきます。

リバーブなどの「空間系」と呼ばれるエフェクターは、各トラック個別にインサートしてバラバラに使用すると、音場の一体感が失われてしまい、せっかくのミックスが台無しになってしまいます。
そのような時は、AUXトラックを使ってリバーブを立ち上げ、内部バスと呼ばれる経路を介して音声を送ってあげます。
ここでは、リバーブを使ってAUXセンド／リターンの方法を勉強しましょう。

ProToolsなどDAWでのミックスのテクニックのひとつとして、欠かせないものがオートメーションです。
オートメーションとは、ボリューム・フェーダーや定位のつまみなどの動きを予め時系列に記録しておくことで、その動きを自動化してくれる便利な機能です。
DAWがなかった時代には、ミキシングエンジニアやアーティスト自ら総動員して「せーの！！」でフェーダーを動かしながらマスターテープに録音していました。

リアルタイムでのオートメーションが難しかったり、もっと正確に細かくオートメーションさせたいときは、ペンシル・ツールを使ってそのレーンに直接情報を書きこんであげることもできます。
このビデオのように、例えばギタートラックに非常に細かいパンのオートメーションを書いてあげることで、アンプのトレモロサウンドを簡単に作ることもできます。

すべての調整が終わったら、最後に「バウンス」と呼ばれる作業を行って、ひとつのオーディオ･ファイルとして書きだしてあげましょう。
バウンスのダイアログでは、様々なオーディオ･ファイル・フォーマットを選択することができますので、用途に応じて選択してください。
ちなみに、CDのフォーマットは、16Bit/44.1khzです。

おつかれさまでした！！
このビデオでご紹介した機能や使用法は、ProTools のほんの一部で しかありません。
有料ではございますが、ぜひ「ProTools９マスター篇」と 「ProTools９スピンアウト篇」もご覧になって「プロツマスター」に なってください！！